Hvis du er på beats, lister Rhymes, der læser om disse hiphop -fakta , er chancerne sandsynligvis for, at du allerede ved , at J Dilla er en af ​​de største hiphop -producenter, der nogensinde har gjort det .

Mens Detroit-producenten var et geni på tværs af en række musikinstrumenter-brugte han E-MU SP-1200, Boss SP-303, Minimoog Voyager og Korg Microkorg i hele sin karriere-Dillas Weapon of Choice var Akai MPC.

Jeg startede med SP-12 og flyttede derefter til SP-1200 og derefter kort efter at MPC-60, derefter MPC-62, derefter MPC3000 og Ive var på MPC 3000 lige siden, afslørede Dilla i et interview fra 2006 med ridser. Jeg har prøvet andre samplere, men 3000 er bedst for mig for det, jeg kan lide at gøre.

I 1992, som teenager, der lavede beats med et simpelt bånddæk, mødte Dilla kollega Detroit -musiker, Amp Fiddler, en sanger, sangskriver, keyboardist og pladeproducent, der arbejdede med bandet Enchantment, og som en del af George Clintons parlament og funkadeliske grupper . Det var Amp Fiddler, der introducerede J Dilla til Akai MPC.

Han viste mig, hvordan han lavede beats, kassette til kassette, looping cassettes, huskede Fiddler i et Red Bull Music Academy -interview. Sådan startede det hele.

Fra demo -aftalen på Polygram havde jeg også købt en MPC60, en af ​​de første, så jeg prøvede hele tiden. Jeg havde masser af poster i kælderen. Jeg viste Dilla, hvordan man prøver, og hvordan man bruger maskinen. Han var hjemme hos mig hele tiden. Han kom forbi på dage, hvor jeg ikke arbejdede og bad om at arbejde, og ringer til mig, når han havde brug for hjælp.

Det var på Akai MPC, at Dilla ville udforme nogle af hans mest tidløse led nogensinde, inklusive beats for Slum Village, The Roots, Common, Erykah Badu, Dangelo, en stamme kaldet Quest og Busta Rhymes, bare for at nævne nogle få.

Amp Fiddler: Den første beat, han spillede for mig, sløjtede hele banen fra Cassette Player til Cassette Player. Der var et par dråber - men for det meste var det temmelig forbandet præcist. Så jeg fortalte ham, at han er nødt til at gå hjem og adskille alle prøver for at indlæse i MPC, og han kom tilbage med alle prøver adskilt og kortlagt nøjagtigt, hvordan han ville have det. Efterhånden som tiden gik, blev han bedre og bedre. Han plejede at komme af krybben for at komme på MPC og (hed) arbejde på det i tre eller fire timer ad gangen. Han plejede at have et stort smil på ansigtet - fordi han var så ophidset - efter at have afsluttet et slag.

Spiritualiseret | Stones kaster rekorder

Men at introducere Dilla til MPC var ikke det eneste, Amp Fiddler gjorde for Detroit -producenterne, der registrerer karriere. Mens han var på Lollapalooza 1994, der indeholdt en line-up, der omfattede George Clinton P-Funk All Stars og en stamme kaldet Quest, introducerede Amp Q-tip til J Dilla, da festivalen rørte ved Detroit. Efter at have hørt Dillas Tape blev Tip en øjeblikkelig fan.

Jeg begyndte at lytte til det i ryggen, tip huskede i et interview. Jeg havde hele min opsætning bagpå bussen og kørte til den næste by. Og om natten lytter jeg til det, og jeg var som, ahh, hvad fanden er dette lort? Det var Slum Village -demoen, og jeg var som, forbandet, denne lort er knus. Og så kiggede jeg mig omkring for at se, om nogen var i nærheden, og jeg var som, dette lort sygt. '

Kort efter ville tip introducere Dilla til Pharcyde , og de ville begynde at arbejde på LA Groups det andet album, Labcabincalifornia , som ville indeholde Runnin. Runnin 'blev udgivet som den første single fra albummet og var et hit, der toppede på nr. 55 på Billboard Hot 100, og satte officielt J Dillas -navn på kortet.

Amp Fiddler: Jeg endte med at hjælpe ham, da jeg introducerede ham til Q-Tip, som katapulterede hans karriere. Jeg forventede virkelig ikke noget, fordi jeg gjorde det ud af mit hjertes godhed. Jeg ville bare se Detroit komme på kortet over hip-hop. Det var noget, der virkelig ikke var sket stort for Detroit, især på en måde, der repræsenterede den rigtige lort.

Interview: Amp Fiddler | Red Bull Music Academy