Jeśli jesteś na beatach, rymowane listy czytania o tych faktach hip -hopowych , prawdopodobne jest, że już wiesz , że J Dilla jest jednym z największych producentów hip hopowych, którzy kiedykolwiek to zrobili .

Podczas gdy producent Detroit był geniuszem w szeregu instrumentów muzycznych-użył E-MU SP-1200, Boss SP-303, Minimoog Voyager i Korg MicroCorg przez całą swoją karierę-wybrana broń Dillas była Akai MPC.

Zacząłem od SP-12, a następnie przeniosłem się do SP-1200, a wkrótce potem MPC-60, a następnie MPC-62, a następnie MPC3000 i IVE były od tego czasu MPC 3000, Dilla ujawniła w wywiadzie w 2006 roku Z zarysowaniem. Próbowałem innych samplerów, ale 3000 jest dla mnie najlepsze dla tego, co lubię robić.

W 1992 roku, jako nastolatek robiący beat z prostą talią taśmową, Dilla poznała kolegę z Detroit, Fiddlera Amp, piosenkarza, autora piosenek, klawiszowca i producenta płyt, który pracował z Zespołem Enchantment i jako część parlamentu George'a Clintona i grup funkadelicznych . To Fiddler AMP przedstawił J Dillę MPC Akai.

Pokazał mi, jak robił bity, kasetę do kaset, zapętlając kasety, przypomniał sobie Fiddlera w wywiadzie dla Akademii Red Bull Music Academy. Tak się zaczęło.

Od umowy demonstracyjnej w Polygram kupiłem również MPC60, jeden z pierwszych, więc cały czas próbowałem. Miałem mnóstwo rekordów w piwnicy. Pokazałem Dillę, jak próbować i jak korzystać z maszyny. Cały czas był w moim domu. Przychodził w dni, w których nie pracowałem i prosiłem o pracę, i zadzwonił do mnie, kiedy potrzebował pomocy.

To właśnie w Akai MPC Dilla stworzy niektóre z jego najdroższych stawów w historii, w tym Beats for Slum Village, The Roots, Common, Erykah Badu, Dangelo, plemienia nazywanego zadania i rymów Busty, żeby wymienić tylko kilka.

AMP Fiddler: Pierwszy rytm, który dla mnie grał, zapętlił cały utwór od kasetowego gracza do kasetowego gracza. Było kilka kropli - ale w większości było to cholernie precyzyjne. Powiedziałem mu więc, że musi wrócić do domu i rozdzielić wszystkie próbki, aby załadować do MPC, a on wrócił ze wszystkimi próbkami oddzielonymi i zmapował dokładnie, jak tego chciał. Z biegiem czasu stawał się coraz lepszy. Kiedyś przychodził przy łóżeczku, aby dostać się na MPC i (HED) pracować nad nim przez trzy lub cztery godziny na raz. Kiedyś miał wielki uśmiech na twarzy - ponieważ był tak podekscytowany - po zakończeniu bicia.

Upioryzowane | Kamienie rzucają rekordy

Ale wprowadzenie Dilli do MPC nie było jedyną rzeczą, jaką Fiddler AMP dla kariery nagrywania producentów Detroit. Podczas pobytu w Lollapalooza 1994, w którym zawierał skład George'a Clintona, P-Funk All Stars i plemienne zadanie, Amp wprowadził Q-Tip do J Dilli, gdy festiwal dotknął Detroit. Po wysłuchaniu taśmy Dillas Tip stał się natychmiastowym fanem.

Zacząłem słuchać go z tyłu, Tip przypomniał sobie w wywiadzie. Miałem całą konfigurację z tyłu autobusu i jechałem do następnego miasta. A w nocy tego słuchałem i pomyślałem: ahh, co do cholery jest to gówno? To było demo wioski slumsów i pomyślałem, Cholera, to gówno jest miażdżone. A potem rozejrzałem się, aby zobaczyć, czy ktoś jest w pobliżu, a ja byłam, to gówno chory.

Niedługo potem TIP wprowadzi Dillę do Pharcyde i zaczęliby pracować nad drugim albumem LA Groups, Labcabincalifornia , który byłby zawierający Runnin. Wydany jako pierwszy singiel z albumu, Runnin 'był hitem, osiągając szczyt na 55 #na Billboard Hot 100, i oficjalnie umieścił nazwę J Dillasa na mapie.

Amp Fiddler: Skończyło mi się, że pomogłem mu, kiedy przedstawiłem go do Q-Tip, co katapultowało jego karierę. Naprawdę nic nie spodziewałem się, ponieważ zrobiłem to z dobroci mojego serca. Chciałem tylko zobaczyć, jak Detroit wsiadał na mapę hip-hopu. To było coś, co naprawdę nie stało się duże dla Detroit, szczególnie w sposób, który reprezentował to prawdziwe gówno.

Wywiad: AMP Fiddler | Red Bull Music Academy