Om du är på beats, rimslistor som läser om dessa hiphop -fakta , är chansen troligt att du redan vet att J Dilla är en av de största hiphopproducenterna som någonsin gör det.

Medan Detroit-producenten var ett geni över en rad musikinstrument-han använde E-MU SP-1200, BOSS SP-303, MiniMoog Voyager och Korg Microkorg under hela sin karriär-var Dillas-vapen att välja Akai MPC.

Jag började med SP-12 flyttade sedan till SP-1200 och sedan kort därefter MPC-60, sedan MPC-62, sedan MPC3000 och jag har varit på MPC 3000 sedan dess, avslöjade Dilla i en intervju 2006 med repor. Jag har provat andra provtagare men de 3000 är bäst för mig för vad jag gillar att göra.

1992, som en tonåring som gjorde beats med ett enkelt banddäck, träffade Dilla kollegan Detroit -musiker, AMP Fiddler, en sångare, låtskrivare, keyboardist och skivproducent som arbetade med bandet Enchantment, och som en del av George Clintons parlament och funkadeliska grupper . Det var AMP Fiddler som introducerade J Dilla för Akai MPC.

Han visade mig hur han gjorde Beats, kassett till kassett, slingrade kassetterna, påminde om Fiddler i en Red Bull Music Academy -intervju. Det är hur hela saken började.

Från demoavtalet på Polygram hade jag också köpt en MPC60, en av de första, så jag provade hela tiden. Jag hade massor av skivor i källaren. Jag visade Dilla hur man provar och hur man använder maskinen. Han var hemma hela tiden. Han skulle komma förbi på dagar som jag inte arbetade och bad att arbeta och ringa mig när han behövde lite hjälp.

Det var på Akai MPC att Dilla skulle skapa några av hans mest tidlösa leder någonsin, inklusive beats för Slum Village, The Roots, Common, Erykah Badu, Dangelo, en stam som heter Quest och Busta Rhymes, bara för att nämna några.

AMP Fiddler: Den första takt som han spelade för mig slog han hela spåret från kassettspelare till kassettspelare. Det fanns några droppar - men för det mesta var det ganska jävligt exakt. Så jag sa till honom att han måste gå hem och separera alla prover för att ladda in i MPC, och han kom tillbaka med alla prover separerade och kartlade exakt hur han ville ha det. När tiden gick blev han bättre och bättre. Han brukade komma vid spjälsängen för att komma på MPC och (hed) arbeta med det i tre eller fyra timmar åt gången. Han brukade ha ett stort leende i ansiktet - för han var så upphetsad - efter att ha avslutat en takt.

Spiritualiserad | Stenes kastar skivor

Men att introducera Dilla för MPC var inte det enda som AMP Fiddler gjorde för Detroit -producenterna som spelade in karriär. Medan han var på Lollapalooza 1994, som innehöll en line-up som inkluderade George Clinton P-Funk All Stars och en stam som heter Quest, introducerade AMP Q-Tip till J Dilla när festivalen berörde i Detroit. Efter att ha hört Dillas Tape blev Tips ett omedelbart fan.

Jag började lyssna på det i ryggen, tips återkallade i en intervju. Jag hade hela min uppsättning på baksidan av bussen och körde till nästa stad. Och på natten lyssnade jag på det och jag var, ahh, vad fan är det här skiten? Det var Slum Village -demonstrationen och jag var, jävla, den här skiten är krossad. Och sedan såg jag runt för att se om någon var runt och jag var, detta skit sjuka. '

Kort därefter skulle Tip introducera Dilla till Pharcyde , och de skulle börja arbeta med LA Groups sophomore album, Labcabincalifornia , som skulle innehålla Runnin. Runnin 'släpptes som den första singeln från albumet och toppade på #55 på Billboard Hot 100 och satte officiellt J Dillas namn på kartan.

AMP Fiddler: Jag slutade med att hjälpa honom när jag introducerade honom för Q-Tip, som katapulterade hans karriär. Jag förväntade mig verkligen inte någonting, för jag gjorde det av mitt hjärta. Jag ville bara se Detroit komma på kartan över hiphop. Det var något som verkligen inte hade hänt stort för Detroit, särskilt på ett sätt som representerade den riktiga skiten.

Intervju: AMP Fiddler | Red Bull Music Academy