Se você estiver no Beats, as rimas listam lendo sobre esses fatos do hip hop , é provável que você já saiba que J Dilla é um dos maiores produtores de hip hop que já o faz .

Enquanto o produtor de Detroit era um gênio em vários instrumentos musicais-ele usou o E-MU SP-1200, o chefe SP-303, o Minimoog Voyager e o Korg Microkorg ao longo de sua carreira-Dillas Weapon de escolha foi o Akai MPC.

Comecei com o SP-12 e depois mudei para o SP-1200 e, logo depois disso, o MPC-60, depois o MPC-62, depois o MPC3000 e o MPC 3000 desde então, Dilla revelou em uma entrevista de 2006 com arranhão. Eu tentei outros amostradores, mas o 3000 é melhor para mim para o que eu gosto de fazer.

Em 1992, quando adolescente que faz batidas com um simples deck de fita, Dilla conheceu o colega músico de Detroit, fidelista de amp, cantor, compositor, tecladista e produtor de discos que trabalhou com o encantamento da banda e como parte do Parlamento de George Clintons e Grupos Funkadelic . Foi o AMP Fiddler quem apresentou J Dilla ao Akai MPC.

Ele me mostrou como estava fazendo batidas, cassete para cassete, loop das cassetes, lembrou Fiddler em uma entrevista da Red Bull Music Academy. Foi assim que tudo começou.

Do acordo de demonstração no PolyGram, eu também havia comprado um MPC60, um dos primeiros, então eu estava provendo o tempo todo. Eu tinha toneladas de registros no porão. Mostrei a Dilla como provar e como usar a máquina. Ele estava em minha casa o tempo todo. Ele passava nos dias em que eu não estava trabalhando e pedia para trabalhar, e me ligava quando precisava de ajuda.

Foi no Akai MPC que Dilla criaria algumas de suas articulações mais atemporais de todos os tempos, incluindo batidas para a vila de favelas, as raízes, comuns, Erykah Badu, Dangelo, uma tribo chamada Quest e Busta Rhymes, só para citar alguns.

AMP FIDDLER: A primeira batida que ele tocou para mim, ele fez a pista inteira do Cassette Player para o Cassette Player. Houve algumas gotas - mas, na maioria das vezes, era muito preciso. Então eu disse a ele que ele precisava ir para casa e separar todas as amostras para carregar no MPC, e ele voltou com todas as amostras separadas e mapeou exatamente como ele queria. Com o passar do tempo, ele ficou cada vez melhor. Ele costumava vir pelo berço para entrar no MPC e (hed) trabalha nele por três ou quatro horas por vez. Ele costumava ter um grande sorriso no rosto - porque estava muito empolgado - depois de terminar uma batida.

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Mas apresentar Dilla ao MPC não foi a única coisa que o AMP Fiddler fez para a carreira de gravação dos produtores de Detroit. Enquanto estava em Lollapalooza 1994, que apresentava uma formação que incluía George Clinton, o P-Funk All Stars, e uma tribo chamada Quest, AMP apresentou o Q-Tip a J Dilla quando o festival tocou em Detroit. Depois de ouvir a fita de Dillas, Tip se tornou um fã instantâneo.

Comecei a ouvi -lo nas costas, Tip lembrou em uma entrevista. Eu estava com toda a minha configuração na parte de trás do ônibus e estava dirigindo para a próxima cidade. E à noite eu estava ouvindo e eu estava tipo, ahh, que porra é essa merda? Era a demonstração da vila de favelas e eu fiquei tipo, caramba, essa merda é esmagada. E então olhei em volta para ver se alguém estava por perto e eu estava tipo, isso merda doente.

Logo depois, Tip apresentaria Dilla ao Pharcyde , e eles começariam a trabalhar no álbum de segundo ano de Los Angeles, Labcabincalifornia , que apresentaria Runnin. Lançado como o primeiro single do álbum, Runnin 'foi um sucesso, chegando a #55 na Billboard Hot 100 e colocou oficialmente o nome J Dillas no mapa.

AMP Fiddler: Acabei ajudando-o quando o apresentei ao Q-Tip, que catapultou sua carreira. Eu realmente não esperava nada, porque fiz isso da bondade do meu coração. Eu só queria ver Detroit entrar no mapa do hip-hop. Foi algo que realmente não aconteceu grande para Detroit, especialmente de uma maneira que representava essa merda de verdade.

Entrevista: AMP Fiddler | Red Bull Music Academy