Kampe har været en integreret del af hip-hop siden begyndelsen. Faktisk siden før begyndelsen. Oprocking -dansekampe, der begyndte i slutningen af ​​1960'erne, var tæt knyttet til gadebande -kampe. Længe før rapperne kastede disses frem og tilbage, var DJ -slagene en integreret del af livet i Bronx.

Faktisk fik banebrydende hip-hop DJ Kool Herc oprindeligt berømmelse ikke på grund af hans unikke rekordspindende teknikker eller valg af melodier (skønt de bestemt var bemærkelsesværdige), men fordi hans lydsystem druknede hans konkurrenter , hvilket gjorde det muligt for ham at vinde konkurrencer. Så det giver kun mening, at når opmærksomheden skiftede til folkene bag mikrofonen, ville kæmpende snart følge.

Hele ideen om en moderne rap -kamp havde sin genesis i 1981, da Kool Moe Dee gik mod Busy Bee på Harlem World Nightclub. Moe Dee leverede en forestilling, der vandt natten og dermed hjalp med til at flytte rapping fra sine partirocking rødder til en sofistikeret, lyrisk, kompleks kunstform.

Den næste kamp om at fange den offentlige fantasi var faktisk en serie af dem: Roxanne-krige i midten af ​​80'erne. En teenage -pige ved navn Lolita Gooden skabte et svar i stemmen fra pigen UTFO dissed i deres sang Roxanne Roxanne. Hun tog karaktererne fornavn og sin midterste og blev Roxanne Shante. Hendes sang inspirerede snesevis af andre, og førte i sidste ende til en kamp mellem hende og en anden rapper, der tog Roxanne Roxanne-karakteren, UTFO-støttede The Real Roxanne.

Derfra startede Battling. Det var en måde at afvikle scoringer, for nye kunstnere at få opmærksomhed (ICE-T har været meget klar gennem årene, han tog på LL Cool J i slutningen af ​​1980'erne ikke på grund af nogen personlig animus, men simpelthen fordi LL derefter var tophund ) og af enhver række andre grunde. Rapping, siger mange kunstnere, er en sport, så meget som det er en kunstform, og konkurrence blev en del af stoffet.

Oprindelsen af ​​Jay-Z vs. Nas-oksekød

I sommeren 2001, da Jay Z vs. NAS-oksekød eksploderede til offentlig bevidsthed, var formatet for rap-kampen veletableret. Kampe ville normalt begynde næsten umærkeligt med subtile, subliminale skud kastet midt i en ellers ikke -relateret sang eller freestyle. Så ville tingene blive varmere og tungere, indtil direkte angreb var dagens orden. På det tidspunkt var intet uden for grænserne. Partnere, børn, venner, endda kroniske sygdomme var alle fair spil.

Selv med denne baggrund var Jay og Nas, der gik til det, en meget stor aftale. Begge var rap -superstjerner. På det tidspunkt blev Nass 1994-debut Illmatic allerede betragtet som den slags blå af hip-hop-ikke kun en klassiker, men måske det klassiske album af hele genren. Hed gik videre derfra til mere kommerciel, hvis mindre kritisk elskede, musik. I sommeren 2001 var Jay klar til at udgive sit femte album. Hans tredje, 1998S Vol. 2 Hard Knock Life , hvælvede ham ind i hip-hops øverste niveau og solgte fem millioner eksemplarer på mindre end to år. Men hvad alle de nye fans måske ikke har bemærket, var årene med subliminelle, der på det tidspunkt havde flyvet frem og tilbage mellem ham og Nas.

Ved de fleste konti stammer oksekødet mellem Jay og Nas tilbage til Making of Jays debutalbum Rimelige tvivl . Nas, historien går , enige om at optræde på sangen, der bringer den videre, men dukkede aldrig op til studiet. Måske som svar indeholdt en anden sang på Jays -albummet derefter en prøve af Nass Voice. Blot uger senere indeholdt åbningssangen på NASS nyt album, den blev skrevet, en linje om en Lexus, som selv sporene, som co-producent indrømmede, blev instrueret mod Jay, der havde råbt bilerne og kørt dem i videoer. (Nas, på sin side, siger diplomatisk, at linjen var inspireret af Marcy -rapperen , men var ikke et skud.)

Ting begynder at opvarme

Så hopper vi foran et par år. Jays Protege Memphis Bleek flyttede tingene til det næste niveau. Mens han var på ferie på Bahamas, hørte Bleek fra venner, der var overbevist om, at Nas dissede ham på sangen Nastradamus, som syntes at henvise til Bleeks for nylig spor, hvad du synes om det. Bleek fyrede tilbage med mit sind til højre, som indeholdt en umulig at gå glip af det blev skrevet : din livsstil skrevet / så hvem du skulle være? Spil din position.

Nass -svar ville være den, der lod selv afslappede fans vide, at der var noget, der foregik. I en freestyle henvendte han sig til næsten hele vagtlisten af ​​Jays Roc-a-Fella-poster ved navn (Rip Freeway, skyder gennem Memphis med pengeposer / stop i Philly, bestiller cheesesteaks og spiser bønner hurtigt), før han går videre til Jay selv.

Dissene var både kirurgiske og brede. Nas huskede Jays hurtig rapping af Iggity-begyndelse (du plejede at rap som fu-Schnickens) og beskyldte Hov for at overdrive hans gade bona fides (de tider, de fandt aldrig sted, din løgner / FN var din første retssag-du havde ingen forudgående .) But, in a foreshadowing of what was to come, Nas also took time to turn the hook of Jays then-current single Izzo (HOVA) into a homophobic taunt .

Jay fyrede tilbage den 28. juni 2001. Foran en pakket Nassau Coliseum på Radio Station Hot 97s årlige sommer Jam -koncert, slappede han af en ond freestyle, der for det meste er rettet . Men i slutningen havde han en besked til en anden Queens -kunstner. I vil ikke have det med HOV, han spytte . Spørg Nas, han vil ikke have det med HOV, nej!

Showdown mellem kongerne i New York

Mindre end tre måneder senere ville denne freestyle optræde som sangovertagelsen på Jays nye album The Blueprint , og tilknyttet The Prodigy Disses var et nyt vers rettet direkte mod NAS. Det var absolut ødelæggende. Det nedbrød kirurgisk Nass Life and Career, fra tanken om, at ingen af ​​hans efterfølgende LP'er målte op til hans debut; til dårlige tidlige karrierevirksomheder; til hans tøjannoncer; At Jay er den virkelige inspiration for nogle af Nass-vers.

Det lukkede med en linje, der ville udløse den næste fase af oksekød-jay blinkende sagde, at du-ved-who gjorde du-ved-hvad med dig-ved-hvem, før du insisterede på at nas, at han skulle beholde det mellem mig og dig (for nu). For alle, der var opmærksomme, overtagelsen (og Jays fyrede riposte til Nass Diss af hans label -liste) virkede som et knockout -slag. Det var tvivlsomt, NAS kunne komme sig.

Men gendanne gjorde han. Guds søn svarede den december (på Jays fødselsdag , for at starte) med ether. Sporet, så navngivet, fordi jeg fik at vide for længe siden, spøgelser og spiritus kan ikke lide dampene fra ether, og jeg ville bare påvirke ham med mit våben og komme til hans sjæl, var så kraftig, at dens navn til sidst blev et verb -For ether din modstander mente at levere en knusende, åndsødelæggende diss .

Sporet var lige så detaljeret og omfattende som overtagelse. Det begyndte med minder om en pre-fame Jay, der låner smykker fra sin mentor Jaz (i virkeligheden var det omvendt, men i modsætning til politiske debatter er der ingen realtidsfaktekontrol for diss-sange). Derefter gik det videre til beskyldninger om, at Jay stjal fra andre rap-storheder (KRS lavede allerede et album kaldet Blueprint ), hvilket reddede bestemte animus til tyverier fra den berygtede Big Nas var ikke bare vred på lånte tekster-han anklagede Jay og Roc-a-Fella Records Medstifter Dame Dash af at stjæle hele deres seje, reserverede rapper samarbejder med prangende, penge-kastende etikethoved Schtick direkte fra Big og Sean Combs. (Er han Dame Diddy, Dame Daddy eller Dame Dummy? / Åh, jeg får det-du biggie og han pustede.)

Men det var ikke bare sangens præcision, der fik opmærksomhed. Det lød vred . Intetsteds blev det bedre fanget end i de barnlige, puerile (og ja, nogle gange homofobe) disses strøet overalt. Jay er grim. Han ligner en kamel (en fornærmelse foreslået af DJ Premier). Han har dick-sucking læber. Selv navnet på hans etiket er et nikk til hans formodede seksuelle præference (jeg rocker hoes, yall rock fellas). Chokerende var dette den nedtonede version af sangen-den originale, der nu er tabt til historien, var endnu hårdere .

Indtil dette tidspunkt blev fluer i rapkrigen adskilt med uger eller måneder. Men tempoet var ved at færdige. Cirka en uge efter frigivelsen af ​​Ether, ramte Jay tilbage med super grim. Sangen tog Jays dig-ved-who, der sluttede til overtagelse og gjorde den eksplicit. Hov detaljerede sit forhold til Carmen Bryan, mor til Nass -datter Destiny. Jay henviste til Bryan ved navn og spøgede med, at han og en anden gang kæreste til hendes, basketballstjerne og lejlighedsvis rapper Allen Iverson, har mere til fælles end bare Ballin og Rhyming / Get It? Mere i Carmen. Tingene blev kun mere grafik derfra, hvor Jay fortæller Nas, at han kom i din Bentley Backseat / Skeeted i dine Jeep / Venstre kondomer på dit babysæde.

Super Ugly havde premiere på Hot 97, og fans blev bagefter pollet om, hvorvidt det eller Ether var bedre. Ether vandt , 58% til 42%. Dette tab så ud til at ryste den normalt uflappelige Jay Z. Han fortsatte med at undskylde for super grimme grafiske billeder og sagde, at selv hans egen mor troede, at det gik for langt.

Efterspørgsel og dvælende skud

For de fleste markerede det afslutningen af ​​slaget. Men omstrejfende skud fortsatte i årevis bagefter. Jay ramte med Dont You Know og titelsporet på hans album The Blueprint 2 . NAS gengældte med sidste rigtige ni ** a live.

Sommer Jam 2002 bragte nyt liv til det døende oksekød. Nas skulle optræde og ville hænge Jay i Effigy som en del af sit sceneshow. Anmodningen blev afvist, så Nas trak sig ud af forestillingen og gik til den rivaliserende station Power 105, hvilket gav et vandrende interview, hvor han fornærmede flere rappere og endda opfordrede til, at Funk Flexs -kæden blev stjålet.

Jay svarede med en varm 97 freestyle , der indeholdt nogle henvisninger til situationen. Han var lige vendt tilbage fra en ferie, så det er ofte omtalt som ryggen fra Frankrig Freestyle. Mens du løb din mund og klagede over sommerstop / jeg var i flip-flops i det sydlige Frankrig, rimede han. Se, hvordan det flip-flops med nummer 1-stationen til hip-hop og RB / Du troede, at Summer Jam var med på hovedrollen? Det spillede mig hovedrollen. Mens denne forestilling indeholdt nogle af de bedste rapping af hele oksekødet, var det så langt forbi klimaks, at det havde ringe indflydelse.

De to kunstnere gjorde offentligt fred ved at optræde på scenen sammen i oktober 2005 og fortsatte med at samarbejde om flere numre.

Hvem vandt slaget: Jay-Z eller Nas?

Uanset hvem du tror vandt, påvirkede oksekødet begge kunstnerkarrierer. Det fik dækning overalt, fra rap Mags helt til August New York Times . Men specifikt genoplivede oksekødet NAS. Stillmatic , der blev frigivet på højden af ​​slaget, modtog den eftertragtede fem mikrofon -vurdering fra kilden . Efter flere poster, der i vid udstrækning betragtes som ikke op til niveauet for hans debut, var Nas tilbage på toppen.

Hvad angår Jay, bremsede oksekødet overhovedet ikke ham. Han fortsatte sit hektiske album-a-år-tempo gennem 2003, på hvilket tidspunkt han trak sig tilbage og blev i januar 2005 præsident for Def Jam. Pensioneringen fra Rap varede ikke længe, ​​og Jay vendte tilbage til udgivelsen af ​​albums i 2006. Men hans tempo bremsede, skønt han fortsatte med at turnere stærkt og lavede masser af høje profilerede forretningsaftaler, som Forbes salvet en milliardær i 2019.

Selv to-plus årtier efter deres kamps højde forbliver arven fra Jay Z/NAS-sammenstødet stærk. NAS henviste endda til den på sin 2024 -sang Thun : I en Range Rover, Dissecting Bars fra Takeover / Nogle gange sms jeg Hova som, n*gga, dette er ikke over. Så det er værd at forsøge at svare: Hvem vandt i sidste ende?

Begge sider fik fremragende skud ind, og begge havde misser. Nogle af de bedste musik, såsom bagsiden fra Frankrig Freestyle, er næppe kendt og forbliver der i nye generationer af die-hards at opdage. Og ja, det er fair, hvis for let, at sige, at hip-hop og/eller kulturen er de sande sejrere. Men når man ser på indvirkningen på begge kunstnerkarrierer (såvel som den samtidige fan -afstemning), var det klart, at NAS var vinderen. Når han kolliderede med Jay, mindede hip-hop-verdenen om, at han var en top-tier-lyriker, der var i stand til perfekt at afbalancere hjerner og følelser, detaljerede historiefortælling og legeplads-fornærmelser. Hans nuværende renæssance med sen karriere kan direkte tilskrives hans første comeback, omkring 2001.

Jigga, uden tvivl den største rapper nogensinde , ville uden tvivl have fortsat med superstjernestatus, kamp eller ingen kamp. Men for Nas, der går tå-til-tå med HOV og i sidste ende sejr, skal du sætte vinden tilbage i sine sejl og sætte scenen for sin nuværende ældre statsmandsstatus. Kongen er tilbage, han proklamerede i begyndelsen af ​​Ether. Det var en erklæring, han fremsatte i opfyldelse af den rene magt af sin præstation i denne kamp.