Kamper har vært en integrert del av hiphopen siden begynnelsen. Faktisk, siden før begynnelsen. Opprørende dansekamper, som begynte på slutten av 1960 -tallet, var tett knyttet til Street Gang -kamper. Lenge før rapperne kastet disses frem og tilbake, var DJ -kamper en integrert del av livet i Bronx.

Faktisk fikk banebrytende hip-hop DJ Kool Herc opprinnelig berømmelse, ikke på grunn av hans unike rekordspinnende teknikker eller valg av melodier (selv om de absolutt var bemerkelsesverdige), men fordi lydsystemet hans druknet ut konkurrentene , slik at han gjorde ham til å vinne konkurranser. Så det er bare fornuftig at når oppmerksomheten skiftet til menneskene bak mikrofonen, ville kampen snart følge.

Hele ideen om en moderne rap -kamp hadde sin Genesis i 1981, da Kool Moe Dee gikk opp mot Busy Bee på Harlem World Nightclub. Moe Dee leverte en forestilling som vant natten, og med på å gjøre det, hjalp til med å rappe fra partiets rockende røtter til en sofistikert, lyrisk, kompleks kunstform.

Den neste kampen for å fange den offentlige fantasien var faktisk en serie av dem: Roxanne Wars på midten av 80-tallet. En tenåringsjente ved navn Lolita Gooden skapte et svar i stemmen til jenta Utfo dissed i sangen deres Roxanne Roxanne. Hun tok karakterene fornavn og det midterste, og ble Roxanne Shante. Sangen hennes inspirerte dusinvis av andre, og førte til slutt til en kamp på voksen mellom henne og en annen rapper som tok opp Roxanne Roxanne-karakteren, UTFO-støttet den virkelige Roxanne.

Derfra tok kampen av. Det var en måte å avgjøre score på, for nye artister å få oppmerksomhet (ICE-T har vært veldig tydelig gjennom årene han tok på seg LL Cool J på slutten av 1980-tallet, ikke på grunn av noen personlig animus, men ganske enkelt fordi LL da var Top Dog ), og av en rekke andre grunner. Rapping, sier mange kunstnere, er en sport like mye som det er en kunstform, og konkurranse ble en del av stoffet.

Opprinnelse til Jay-Z vs. Nas Beef

Som sommeren 2001, da Jay Z vs. NAS-storfekjøttet eksploderte til offentlig bevissthet, var formatet på rap-kampen veletablert. Kampene vil vanligvis begynne nesten umerkelig, med subtile, subliminale skudd kastet midt i en ellers ikke -relatert sang eller fristil. Da ville ting bli varmere og tyngre, inntil direkte angrep var dagens orden. På det tidspunktet var ingenting utenfor grensene. Partnere, barn, venner, til og med kroniske sykdommer var alle rettferdige spill.

Selv med den bakgrunnen var Jay og Nas som gikk på det veldig stort. Begge var rap -superstjerner. På det tidspunktet ble Nass 1994-debut Illmatic allerede sett på som den typen blå av hip-hop-ikke bare en klassiker, men kanskje det klassiske albumet i hele sjangeren. Hed gikk videre derfra til mer kommersiell, om mindre kritisk elsket musikk. Sommeren 2001 var Jay i gang med å gi ut sitt femte album. Hans tredje, 1998s vol. 2 Hard Knock Life , hvelvet ham inn i hip-hops toppnivå, og solgte fem millioner eksemplarer på mindre enn to år. Men det alle de nye fansen kanskje ikke har lagt merke til, var årene med subliminaler som på det tidspunktet hadde flydd frem og tilbake mellom ham og Nas.

Av de fleste kontoer stammer storfekjøttet mellom Jay og Nas tilbake til fremstilling av Jays debutalbum rimelig tvil . Nas, historien går , gikk med på å vises på sangen Bring It, men dukket aldri opp til studioet. Kanskje som svar, en annen sang på Jays -albumet, inneholdt da et utvalg av Nass Voice. Bare uker senere inneholdt åpningssangen på Nass New Album It ble skrevet en linje om en Lexus som til og med sporene medprodusent innrømmet var regissert på Jay, som hadde ropt ut bilene og kjørt dem i videoer. (Nas, for sin del, sier diplomatisk at linjen var inspirert av Marcy -rapperen , men ikke var et skudd.)

Ting begynner å varme opp

Så hopper vi foran noen år. Jays Protege Memphis Bleek flyttet ting til neste nivå. Mens han var på ferie på Bahamas, hørte Bleek fra venner som var overbevist om at Nas dissret ham på sangen Nastradamus, som så ut til å referere til Bleeks nyere spor hva du synes om det. Bleek fyrte tilbake med tankene mine rett, som inneholdt en umulig å gå glipp av den ble skrevet : Din livsstil skrevet / Så hvem du skulle være? Spill din posisjon.

NASS -respons ville være den som la til og med tilfeldige fans vite at det var noe som skjedde. I en fristil henvendte han seg til nesten hele vaktlisten til Jays Roc-A-Fella Records med navn (RIP motorveien, skyter gjennom Memphis med Moneybags / Stop i Philly, bestill cheesesteaks og spis bønner raskt) før han går videre til Jay selv.

Dissene var både kirurgiske og brede. NAS husket Jays Fast Rapping Iggity Beginnings (du pleide å rappe som Fu-Schnickens) og anklaget Hov for å overdrive hans gate bona fides (de gangene, de har aldri funnet sted, du løgner / un var din første rettssak-du hadde ingen tidligere tidligere tidligere ting .) Men i en forhåndsskygge av hva som skulle komme, tok Nas også tid å gjøre kroken til Jays daværende singel Izzo (Hova) til en homofob spekk .

Jay fyrte tilbake 28. juni 2001. Foran en fullsatt Nassau Coliseum på radiostasjonen Hot 97S årlige Summer Jam -konsert, slapp han en ondskapsfull freestyle for det meste rettet mot Prodigy of Mobb Deep, en annen rapper med hvem Hed hadde småkoende spenning i flere år . Men helt på slutten hadde han en melding til en annen Queens -artist. Dere vil ikke ha det med Hov, han spyttet . Spør Nas, han vil ikke ha det med Hov, nei!

Showdown mellom kongene i New York

Mindre enn tre måneder senere ville den freestyle fremsto som sangovertakelsen på Jays nye album The Blueprint , og lagt til The Prodigy Disses var et nytt vers rettet direkte mot NAS. Det var helt ødeleggende. Det brøt kirurgisk ned Nass -livet og karrieren, fra ideen om at ingen av hans påfølgende LP -er målte opp til debuten; til dårlige virksomheter med tidlig karriere; til klesannonsene hans; å Jay være den virkelige inspirasjonen for noen av NASS-versene.

Den lukket med en linje som ville vekke neste fase av storfekjøtt-jayen, sa blinkende at du-vet-hvem gjorde du-å-hva med deg-vet-hvem, før du insisterte på Nas at han skulle beholde det mellom meg og deg (for nå). For alle som tar hensyn, overtakelse (og Jays lettere Riposte for å NASS diss av hans etikettliste) virket som et knockout -slag. Det var tvilsomt at Nas kunne komme seg.

Men gjenopprette han gjorde det. Guds sønn svarte at desember (på Jays bursdag , for å starte opp) med eter. Sporet, så navngitt fordi jeg ble fortalt for lenge siden, spøkelser og ånder liker ikke røykene fra eter, og jeg ville bare påvirke ham med våpenet mitt og komme til hans sjel, var så kraftig at navnet til slutt ble et verb -To eter motstanderen mente å levere en knusende, spirit-ødeleggende diss .

Sporet var like detaljert og omfattende som overtakelse. Det begynte med minner fra en forhånds-berømmelse Jay-lånte smykker fra hans mentor Jaz (i virkeligheten var det omvendt, men i motsetning til politiske debatter, er det ingen fakta-sjekker i sanntid for dissanger). Så gikk det videre til beskyldninger om at Jay stjal fra andre rap-storheter (KRS laget allerede et album kalt Blueprint ), og reddet bestemt animus for tyverier fra den beryktede Big Nas var ikke bare sint på lånte tekster-han anklaget Jay og Roc-A-Fella Records Medgründer Dame Dash for å stjele hele deres kule, reserverte rapper sammen med prangende, pengekastende etikett Head Schtick direkte fra Big og Sean Combs. (Er han Dame Diddy, Dame Daddy eller Dame Dummy? / Å, jeg får det til deg Biggie og er puffy.)

Men det var ikke bare sangens presisjon som fikk oppmerksomhet. Det hørtes sint ut . Ingen steder var det bedre fanget enn i den barnslige, puerile (og, ja, noen ganger homofobe) disses strødd gjennom. Jay er stygg. Han ser ut som en kamel (en fornærmelse foreslått av DJ Premier). Han har pikkesugende lepper. Til og med navnet på etiketten hans er et nikk til hans antatte seksuelle preferanser (I Rock Hoes, Yall Rock Fellas). Sjokkerende nok var dette den tonede versjonen av sangen-originalen, nå tapt for historien, var enda tøffere .

Frem til dette tidspunktet ble Volleys i rapkrigen atskilt med uker eller måneder. Men tempoet var i ferd med å raskere. Omtrent en uke etter utgivelsen av Ether, slo Jay tilbake med Super Ugly. Sangen tok Jays du-vet-hvem som tok slutt på overtakelse og gjorde den eksplisitt. Hov detaljerte forholdet til Carmen Bryan, moren til Nass datter Destiny. Jay refererte til Bryan ved navn, spøkte med at han og en annen en gang kjæreste til hennes, basketballstjerne og sporadisk rapper Allen Iverson, har mer til felles enn bare ballin og rimende / får det? Mer i Carmen. Ting ble bare mer grafisk derfra, med Jay som fortalte Nas at han kom i Bentley -baksetet ditt / skeet i jeep / venstre kondom på babysetet ditt.

Super stygg hadde premiere på Hot 97, og fansen ble spurt etterpå om det eller eteren var bedre. Ether vant , 58% til 42%. Dette tapet så ut til å riste den normalt ugjennomtrengelige Jay Z. Han fortsatte å be om unnskyldning for Super Uglys grafiske bilder, og sa at selv hans egen mor trodde det gikk for langt.

Etterdønninger og dvelende skudd

For de fleste markerte det slutten av slaget. Men bortkommen skudd fortsatte i årevis etterpå. Jay hit with dont you vet og tittelsporet på albumet The Blueprint 2 . NAS gjengjeldte med siste virkelige ni ** en levende.

Summer Jam 2002 brakte nytt liv til det døende storfekjøttet. Nas skulle opptre, og ønsket å henge Jay i Effigy som en del av sceneshowet sitt. Forespørselen ble avslått, så Nas trakk seg ut av forestillingen og gikk til Rival Station Power 105, og ga et ruslende intervju der han fornærmet flere rappere og til og med ba om at Funk Flexs -kjeden skulle bli stjålet.

Jay svarte med en varm 97 fristil som inneholdt noen referanser til situasjonen. Han hadde nettopp kommet tilbake fra en ferie, så det er ofte omtalt som ryggen fra Frankrike fristil. Mens du løp munnen din og klaget over Summer Jam / I var i flip-flops i Sør-Frankrike, rimet han. Se hvordan det flip-flops med nummer én stasjon for hip-hop og RB / du trodde at Summer Jam hadde hovedrollen? Det var med meg. Mens den forestillingen inneholdt noe av den beste rappingen av hele storfekjøttet, var det så langt forbi høydepunktet at det hadde liten innvirkning.

De to artistene offentliggjorde offentlig ved å vises på scenen sammen i oktober 2005, og fortsatte med å samarbeide om flere spor.

Hvem vant slaget: Jay-Z eller Nas?

Uansett hvem du tror vant, påvirket storfekjøttet begge kunstnerkarrierer. Det fikk dekning overalt, fra rap -mags helt til August New York Times . Men spesifikt, forsterket storfekjøttet NAS. Stillymatic , løslatt på høyden av slaget, fikk den ettertraktede fem mikrofonvurderingen fra kilden . Etter flere plater som anses å ikke være opp til nivået av debuten, var Nas tilbake på toppen.

Når det gjelder Jay, bremset ikke storfekjøttet ham i det hele tatt. Han fortsatte sitt hektiske album i året tempo gjennom 2003, på hvilket tidspunkt han trakk seg, og i januar 2005 ble president for Def Jam. Pensjonen fra RAP varte ikke lenge, og Jay kom tilbake til å gi ut album i 2006. Men tempoet hans avtok, selv om han fortsatte å turnere tungt og gjorde rikelig med høyprofilerte forretningsavtaler-som Forbes smurte ham en milliardær i 2019.

Selv to pluss tiår etter høyden på kampen, er arven etter Jay Z/Nas-sammenstøtet fortsatt sterk. NAS refererte til og med på sin 2024 -sang Thun : i en Range Rover, dissekerende barer fra overtakelse / noen ganger tekst jeg hova som, n*gga, dette er ikke over. Så det er verdt å prøve å svare: Hvem vant til slutt?

Begge sider fikk fantastiske skudd, og begge hadde glipp. Noe av den beste musikken, som baksiden fra Frankrike fristil, er knapt kjent og blir igjen der for nye generasjoner av die-hards å oppdage. Og ja, det er rettferdig, om for enkelt, å si at hip-hop og/eller kulturen er de sanne seierherrene. Men når du ser på virkningen på begge kunstnerkarrierer (så vel som den samtidige fanstemmen), er det klart at NAS var vinneren. Sammenstøt med Jay minnet hip-hop-verdenen om at han var en toppnivå lyriker, i stand til å balansere hjerner og følelser perfekt, detaljert historiefortelling og fornærmelser om lekeplassen. Hans nåværende renessanse for sen karriere kan direkte tilskrives sitt første comeback, rundt 2001.

Jigga, uten tvil den største rapperen noensinne , ville uten tvil ha fortsatt i superstjernen, kamp eller ingen kamp. Men for Nas, å gå tå-til-tå med HOV, og til slutt seirende, satte vinden tilbake i seilene og satte scenen for sin nåværende status for eldstatstatshat. Kongen er tilbake, proklamerte han i begynnelsen av eteren. Det var en uttalelse han ga i oppfyllelse av den rene kraften i hans opptreden i dette slaget.