Battles zijn sinds het begin een integraal onderdeel van hiphop. Sinds voor het begin. Uprocking Dance Battles, die eind jaren zestig begonnen, waren nauw verbonden met straatbende -gevechten. Lang voordat rappers disses heen en weer gooiden, waren DJ -gevechten een integraal onderdeel van het leven in de Bronx.

In feite verwierf pionierende hiphop DJ Kool Herc aanvankelijk roem, niet vanwege zijn unieke record-spinning-technieken of keuze van deuntjes (hoewel ze zeker opmerkelijk waren), maar omdat zijn geluidssysteem zijn concurrenten overstemde , waardoor hij competities kon winnen. Het is dus alleen maar logisch dat naarmate de aandacht verschoof naar de mensen achter de microfoon, vechten snel zou volgen.

Het hele idee van een moderne rap -strijd had zijn Genesis in 1981, toen Kool Moe Dee tegen drukke bij ging in de nachtclub van Harlem World. Moe Dee leverde een uitvoering die de nacht won en hielp daarbij hielp rappen van zijn feest-rockende wortels naar een verfijnde, lyrische, complexe kunstvorm.

De volgende strijd om de publieke verbeelding te vangen was eigenlijk een reeks van hen: de Roxanne Wars of the Midden-80s. Een tienermeisje genaamd Lolita Gooden creëerde een reactie in de stem van het meisje dat Utfo in hun nummer Roxanne Roxanne disseerde. Ze nam de voornaam van de personages en haar middelste en werd Roxanne Shante. Haar lied inspireerde tientallen anderen, en leidde uiteindelijk tot een strijd tegen de wax tussen haar en een andere rapper die het Roxanne Roxanne-personage op zich nam, de Utfo-ondersteunde de echte Roxanne.

Vanaf daar ging het vechten van start. Het was een manier om scores te regelen, voor nieuwe artiesten om aandacht te krijgen (Ice-T is heel duidelijk geweest door de jaren heen die hij in de late jaren 1980 aannam, niet vanwege enige persoonlijke animus, maar simpelweg omdat LL toen Top Dog was ), en om een ​​aantal andere redenen. Rapping, zeggen veel kunstenaars, is een sport evenveel als een kunstvorm, en concurrentie werd een deel van de stof.

Oorsprong van de Jay-Z versus NAS-rundvlees

Tegen de zomer van 2001, toen het Jay Z vs. Nas-rundvlees explodeerde in het publieke bewustzijn, was het formaat van rap-vechtgevechten goed ingeburgerd. Battles zouden meestal bijna onmerkbaar beginnen, met subtiele, subliminale schoten die in het midden van een anders niet -gerelateerd nummer of freestyle worden gegooid. Dan zouden de dingen heter en zwaarder worden, totdat directe aanvallen de volgorde van de dag waren. Op dat moment was niets verboden. Partners, kinderen, vrienden, zelfs chronische ziekten waren allemaal een eerlijk spel.

Zelfs met die achtergrond waren Jay en Nas er heel erg uit. Beide waren rap -supersterren. Op dat moment werd NASS 1994 debuut Illmatic al beschouwd als het soort blauw van hiphop-niet alleen een klassieker, maar misschien het klassieke album van het hele genre. Hed ging van daaruit verder naar meer commerciële, als minder kritisch geliefde, muziek. In de zomer van 2001 maakte Jay zich op om zijn vijfde album uit te brengen. Zijn derde, 1998s Vol. 2 Hard Knock Life , sprak hem in hiphops bovenste laag en verkocht vijf miljoen exemplaren in minder dan twee jaar. Maar wat al die nieuwe fans misschien niet hebben gemerkt, waren de jaren van subliminals die op dat moment heen en weer vlogen tussen hem en NAS.

Volgens de meeste accounts dateert het rundvlees tussen Jay en NAS terug tot het maken van redelijke twijfel van Jays -debuutalbum. Nas, het verhaal gaat , stemde ermee in om op het nummer te verschijnen, maar kwam toen nooit naar de studio. Misschien in reactie daarop bevatte een ander nummer op Jays -album een ​​voorbeeld van NASS -stem. Slechts weken later bevatte het openingsnummer op Nass New Album It Was een regel over een Lexus die zelfs de Coproducer van de tracks toegelaten was geregisseerd op Jay, die de auto's had geschreeuwd en in video's had gereden. (NAS, van zijn kant, zegt diplomatiek dat de lijn is geïnspireerd door de Marcy -rapper , maar geen kans was.)

Dingen beginnen op te warmen

Dan springen we een paar jaar vooruit. Jays Protege Memphis Bleek verplaatste dingen naar het volgende niveau. Terwijl hij op vakantie was in de Bahama's, hoorde Bleek van vrienden die ervan overtuigd waren dat Nas hem disseerde op het lied Nastradamus, dat leek naar Bleeks recent nummer wat je daarvan vindt. Bleek schoot terug met mijn geest, die een onmogelijke te missen verwijzing bevatte , werd geschreven : je levensstijl geschreven / dus wie zou je moeten zijn? Speel je positie.

NASS -reactie zou degene zijn die zelfs casual fans laten weten dat er iets aan de hand was. In een freestyle sprak hij bijna het hele selectie van Jays Roc-A-Fella-records bij naam aan (Rip the Freeway, schiet door Memphis met geldzakken / stop in Philly, bestel cheesesteaks en eet bonen snel) voordat hij doorging naar Jay zelf.

De disses waren zowel chirurgisch als breed. Nas herinnerde zich Jays snel rappen Iggity begin (je rapte als de Fu-Schnickens) en beschuldigde Hov van het overdrijven van zijn straatbonafides (die tijd vonden ze nooit plaats, je leugenaar / un was je eerste rechtszaak-je had geen priors .) Maar, in een voorafschaduwing van wat zou komen, nam Nas ook de tijd om de haak van Jays-toenmalige single Izzo (Hova) om te zetten in een homofobe taunt .

Jay schoot terug op 28 juni 2001. Voor een vol Nassau Coliseum op radiostation Hot 97s jaarlijkse zomerjamconcert, liet hij een gemene freestyle af, meestal gericht op Prodigy van Mobb Deep, een andere rapper met wie Hed al jaren sudderde . Maar helemaal aan het einde had hij een bericht voor een andere Queens -kunstenaar. Jullie willen het niet met Hov, hij spuugt . Vraag het aan Nas, hij wil het niet met Hov, nee!

Showdown tussen The Kings of New York

Minder dan drie maanden later zou die freestyle verschijnen als de nummers van het nummer op het nieuwe album The Blueprint , en toegevoegd aan The Prodigy Disses was een nieuw vers dat direct op NAS was gericht. Het was absoluut verwoestend. Het brak chirurgisch het leven en de carrière van Nass af, van het idee dat geen van zijn volgende LP's tot zijn debuut gemeten; naar slechte zakelijke bewegingen in de vroege carrière; naar zijn kledingadvertenties; voor Jay als de echte inspiratie voor sommige nass-verzen.

Het sloot af met een lijn die de volgende fase van de rundvlees zou op gang brengen, zei knipoog dat je weet wie je weet-wat met je weet-voordat hij erop stond dat hij dat tussen mij en jou zou houden (voor nu). Voor iedereen die oplet, leek overname (en Jays luchtige riposte naar Nass Diss van zijn labelrooster) als een knock -out klap. Het was twijfelachtig dat NAS kon herstellen.

Maar herstel dat hij deed. Gods Zoon antwoordde dat december (op Jays Birthday , om op te starten) met Ether. Het nummer, zo genoemd omdat ik lang geleden werd verteld, houden geesten en geesten niet van de dampen van Ether, en ik wilde hem gewoon beïnvloeden met mijn wapen en was zo krachtig dat de naam uiteindelijk een werkwoord werd -Om je tegenstander te ether bedoeld om een ​​verpletterende, geestvernietigende diss te leveren.

De baan was net zo gedetailleerd en uitgebreid als overname. Het begon met herinneringen aan een pre-fame Jay leen sieraden van zijn mentor Jaz (in werkelijkheid was het andersom, maar in tegenstelling tot politieke debatten zijn er geen realtime feitencontroles voor diss-liedjes). Toen ging het verder met beschuldigingen dat Jay stal van andere rapgrootheden (KRS maakte al een album genaamd Blueprint ), waarbij bepaalde animus werd gered voor diefstallen van de beruchte grote nas was niet alleen gek over geleende teksten-hij beschuldigde Jay en Roc-a-Fella Records Mede-oprichter Dame Dash van het stelen van hun hele coole, gereserveerde rapper werkte samen met flitsende, geld-gooiende labelhoofd Schtick rechtstreeks van Big en Sean Combs. (Is hij Dame Diddy, Dame Daddy of Dame Dummy? / Oh, ik snap het-je biggie en hij is gezwollen.)

Maar het was niet alleen de nummers precisie die aandacht kreeg. Het klonk boos . Nergens was dat beter gevangen dan in de kinderachtige, kinderlijke (en, ja, soms homofoob) disses overal bezaaid. Jay is lelijk. Hij ziet eruit als een kameel (een belediging voorgesteld door DJ Premier). Hij heeft lickzuigende lippen. Zelfs de naam van zijn label is een knipoog naar zijn veronderstelde seksuele voorkeur (I Rock Hoes, Yall Rock Fellas). Schokkend was dit de afgezwakte versie van het nummer-het origineel, nu verloren van de geschiedenis, was nog harder .

Tot dit punt werden de volleys in de rapoorlog weken of maanden gescheiden. Maar het tempo stond op het punt te versnellen. Ongeveer een week na de release van Ether sloeg Jay terug met Super Ugly. Het nummer nam Jays You-Know-Who eindigend op Takeover en maakte het expliciet. Hov beschreef zijn relatie met Carmen Bryan, de moeder van Nass dochter Destiny. Jay verwees naar Bryan bij naam, grapje dat hij en een andere eenmalige vriendje van haar, basketbalster en incidentele rapper Allen Iverson, meer gemeen hebben dan alleen Ballin en rijmen / krijgen? Meer in Carmen. Vanaf daar werd de dingen alleen maar meer grafisch, waarbij Jay NAS vertelde dat hij in je Bentley -achterbank kwam / Skeeted in je jeep / linker condooms op je babyzitje.

Super Ugly ging in première op Hot 97 en fans werden achteraf ondervraagd over of het of ether beter was. Ether won , 58% tot 42%. Dat verlies leek de normaal onverbonden Jay Z te schudden. Hij verontschuldigde zich voor de excuses voor de grafische afbeeldingen van Super Uglen, en zei dat zelfs zijn eigen moeder dacht dat het te ver ging.

Nasleep en aanhoudende foto's

Voor de meeste mensen markeerde dat het einde van de strijd. Maar zwerfschoten gingen daarna jarenlang door. Jay hit met Dont You Know en het titelnummer van zijn album The Blueprint 2 . NAS nam wraak met de laatste echte ni ** A Alive.

Summer Jam 2002 bracht nieuw leven naar het stervende rundvlees. NAS moest optreden en wilde Jay in beeltenis ophalen als onderdeel van zijn toneelshow. Het verzoek werd geweigerd, dus trok NAS zich uit de voorstelling en ging naar rivaliserende station Power 105, waardoor hij een wandelend interview gaf waarbij hij verschillende rappers beledigde en zelfs opgeroepen om Funk Flexs -keten te stelen.

Jay reageerde met een hete 97 freestyle die enkele verwijzingen naar de situatie bevatte. Hij was net terug van een vakantie, dus wordt het vaak aangeduid als de rug van Frankrijk freestyle. Terwijl jullie je mond renden om te klagen over zomerjam / ik was in slippers in het zuiden van Frankrijk, rijmde hij. Zie je hoe het flip-flops met het nummer één station voor hiphop en RB / je dacht dat die zomerjam in de hoofdrol was? Het speelde me in de hoofdrol. Hoewel die uitvoering enkele van de beste rappen van het hele rundvlees bevatte, was het zo ver voorbij de climax dat het weinig impact had.

De twee kunstenaars hebben publiekelijk vrede gesloten door samen op het podium in oktober 2005 op het podium te verschijnen en werkten vervolgens samen aan verschillende tracks.

Wie heeft de strijd gewonnen: Jay-Z of NAS?

Het maakt niet uit wie je denkt gewonnen, het rundvlees had een grote invloed op beide kunstenaarscarrières. Het kreeg overal dekking, van rapmags tot de New York Times van August. Maar specifiek, het rundvlees nieuw leven ingeblazen. Stillmatic , vrijgegeven op het hoogtepunt van de strijd, ontving de felbegeerde vijf microfoon rating van de bron . Na verschillende records die algemeen worden beschouwd als niet tot het niveau van zijn debuut, was NAS weer bovenaan.

Wat Jay betreft, het rundvlees vertraagde hem helemaal niet. Hij vervolgde zijn hectische album-A-jaar tempo tot 2003, op welk punt hij met pensioen ging en in januari 2005 de president van Def Jam werd. De pensionering van RAP duurde niet lang en Jay keerde terug naar het vrijgeven van albums in 2006. Maar zijn tempo vertraagde, hoewel hij zwaar bleef touren en veel spraakmakende zakelijke deals maakte-die Forbes hem een ​​miljardair zalferen in 2019.

Zelfs twee decennia na het hoogtepunt van hun strijd blijft de erfenis van de Jay Z/Nas-botsing sterk. NAS verwees er zelfs naar op zijn nummer Thun uit 2024: in een Range Rover, ontleed de staven van overname / soms sms ik Hova zoals, n*gga, deze niet. Dus het is de moeite waard om te antwoorden: wie heeft uiteindelijk gewonnen?

Beide partijen kregen uitstekende schoten en beide hadden missers. Enkele van de beste muziek, zoals de achterkant van Frankrijk Freestyle, is nauwelijks bekend en blijft daar voor nieuwe generaties die-hards om te ontdekken. En ja, het is eerlijk, indien te gemakkelijk, om te zeggen dat hiphop en/of de cultuur de ware overwinnaars zijn. Maar als je kijkt naar de impact op beide kunstenaarscarrières (evenals de gelijktijdige fanstem), is het duidelijk dat NAS de winnaar was. Botsing met Jay herinnerde de hiphopwereld eraan dat hij een toptekst was, in staat om hersenen en emotie, gedetailleerde verhalen vertellen en beledigingen in de speeltuin perfect in evenwicht te brengen. Zijn huidige renaissance voor late carrière is direct toe te schrijven aan zijn eerste comeback, circa 2001.

Jigga, misschien wel de grootste rapper ooit , zou ongetwijfeld zijn doorgegaan met de status van de superster, de strijd of geen strijd. Maar voor NAS, teen tot teen gaan met HOV, en uiteindelijk triomferen, de wind terug in zijn zeilen plaatsen en het podium zetten voor zijn huidige status van oudere status. De koning is terug, verklaarde hij aan het begin van Ether. Het was een verklaring die hij maakte uit de pure kracht van zijn prestaties in deze strijd.